Что может рисовать человек, которого зовут Казимир Северинович Малевич, который женился на Казимире Зглейц, и мать у которого зовут Людвигой. Волею судеб ему пришлось рисовать супрематизмы, иначе никак.
Кроме этого, простите за тавтологию, Малевич малевал кубизм, футуризм, кубофутуризм и даже в некоторые времена года феврализм.

Мир Малевича плосок, как шутки Петросяна, и подтверждением тому является регрессивное полотно "Супрематизм: автопортрет в двух измерениях". Как автопортрет картина не очень похожа на Малевича, каким бы он ни был, хоть это и автопортрет, хоть и в двух измерениях.

Маленький живописец из детсада "Солнышко в двух измерениях" перерисовал шедевр с некоторыми поправками. Теперь знаменитый футурист стал более менее узнаваем, хотя по-прежнему непонятен.

Его передняя нога и задний костыль, встав в правильное положение, преобрели поразительную, ошеломляющую реалистичность. А любимый чёрный плюшевый пиджак Малевича с чётко прорисованной текстурой ткани просто разит зрителя наповал, даже кажется, что от него прямо с холста пахнет молью, которой предостаточно было в семействе самого великого плоского художника.

Мы отчётливо представляем, как обдолбанный Малевич закатывает декадансную ссору с Казимирой Зглейц, и она разозленная его футуристическим гоном, плескает в лицо бесконечно ранимого художника скверно разведенный балтийский чай.
Обиженный Казимир, нахлебавшись чая, запирается на кухне и гневно рисует свою жену в виде острого треугольника, насаженного на черный круг. Довольный своей местью, гений возбужденно стучит костылём по растрескавшемуся паркету.

Всё это мы отчётливо видим на копии фантастически проницательного малыша-супрематиста. Двумерные миры Малевича по-новому открылись для нас в работе, выполненной кистью ребенка.

В картине Кузьмы Петрова-Водкина красный конь выступает в роли Судьбы России, которую не в силах удержать хрупкий и юный седок.

Пятилетний художник, делая проникновенную копию произведения, чутко осознавал об чём оно. Малыш-автор, демонстрируя свою политическую зрелость, изобразил седока с головой молодого Путина и когтистыми лапками Медведя.

Седок, не взирая на опасность и риск, беспечно встал на скользкую спину коня тонкими ножками и беззаботно скачет справа налево, т.е. в графическое прошлое по оси времени. Морда коня уже скрылось в прошлом, за краем холста, но бесхвостый купированный круп всё еще находится в недалёком, но всё же будущем.

Оба художника нарисовали безухих скакунов, как бы говоря нам, что животные не слышат, что им говорит наездник. Стоит отметить, что уздечку безумный конник держит ногами, что безусловно демонстрирует тревогу автора за судьбу своей страны.

Гарретт Миллер - профессиональный художник, превращающий детские рисунки во взрослые.
Детские рисунки дети ему присылают сами по почте, а Гарретт воплощает их в картины. Главное идея, остальное дело техники. На этой странице представлено 20 работ художника.

Убежден, что и без демонстрации оригинала, большинство зрителей узнало на детской картине нашего любимого певца, прославленного баса Фёдора Шаляпина со своей собачкой Ватрушкой. Собачка, кстати, изображена в виде лошадки, а сам Шаляпин предстал в образе всадника без головы, пытающегося на ощупь найти лошадку.

На плечах безголового гиганта восседает смешной карлик - он символизирует голос певца и его творческое начало. Карлик басом подсказывает артисту, где находится лошадка. Золотой голос России по-доброму машет мягкими руками-шарфами и коник дружелюбно тянет к ним свою мордочку. Весь центр композиции занимает коричневый мех, что делает произведение очень мягким и тёплым.

С помощью чистого белого фона юный живописец мастерски сохранил ощущение солнечного зимнего дня, присутствовавшего на кустодиевском варианте холста. Получилась очень трогательная интерпретация достаточно снобистской картины мещанского художника. Скажу честно, я по-новому открыл для себя Шаляпина и Ватрушку.

karapusik.ru

Перед нами находится, казалось бы, обычная детская картина про типичные зимние забавы. Тема, которую школьные учителя заставляют муссировать юных художникав на уроках рисования.

Но на этот раз автор картины бросил вызов системе и нарисовал сюжет из жизни снеговиков-монстров. Снеговики, как вы видите, телесного цвета, т.е. состоят из плоти, а мальчик, напротив - абсолютно белый, т.е. видимо состоит из снега, во всяком случае его голова с нарисованным лицом.

Ваш покорный слуга, попытался раскрыть тайну этой метаморфозы и увеличил в фотошопе левого снеговика, чтобы рассмотреть подробности его устройства. После применения фильтра "детализация" (см. рисунок №2) стало видно, что снеговики действительно являются отвратительными тварями из ада, пожирающими человеческую плоть. Вглядитесь в их пустые глазницы, трехпалые руки-коряги, похожие культи прокаженных. Жирные колышащиеся тела покрыты складками. За головой снеговика-убийцы находится какая-то синяя слизь, видимо это его кровь, вытекшая через дырку в щеке. Диаметр этой дырки совпадает с двойным радиусом сечения морковки второго снеговика. Возможно, они дрались из-за мяса.

Автору хорошо удалось передать в картине свою ненависть к полишарным тварям. Истуканы как бы ожили и растопырили свои лапы, чтобы поймать ребенка. Шапка, валенки, руки и воротник мальчика окрашены в цвета запекшейся крови. Это любимый оттенок художника. На крышах всех домов оставлены следы того же цвета, как будто окровавленный малыш пытался спастись на высоте, но его неизменно стягивали вниз и пилили санями, ржавые полозья которых тоже покрыты бурой кровью.

Не из одной печной трубы не идет дыма... Очевидно, в деревне уже не осталось живых людей.

Спасибо художнику за столь выпукло прорисованную историю этой погибшей деревни. Фантазии ребенка остается только позавидовать. Нелегко было в условиях школьной хэппинистической цензуры раскрыть историю совсем иную...

Как говорил один герой из фильма Тарковского: "Я всегда боялся Леонардо!". Глядя на копию картины великого флорентийца, начинаешь как-то по-особому понимать эти слова. Юный художник двумя штрихами изобразил то, на что у Мастера ушли годы. И теперь можно смело сказать, что ученик превзошёл своего учителя, во всяком случае по скорости живописания.