Картиной "Свинтус в бронежилете" автор продолжил свою патетико-героическую серию о боевых свиньях. Отважный поросенок грудью встал на защиту родной деревни, родного хлева. Всеядное парнокопытное в художественной сценке стоит на задних лапах. Художник как бы говорит нам, что свиньи тоже люди, а люди тоже свиньи - в хорошем смысле этого слова. Несколько безумный взгляд добросердечного животного еще раз наводит на мысль о сходстве его с человеком, но не отнимает, тем не менее, у гордого носителя влажного пятачка его миротворческой миссии, его эпической честности.

Есть мнение, что добро должно уметь себя защищать. И Голубь Мира не должен стать легкой добычей бомжей и кошек. Для этого ему был выдан автомат Калашникова с изогнутым дулом - аналог советского пулемета КСГМ 1955 года выпуска. Автомат и голубь для сравнения изображены рядом с березовым деревом, чтобы зритель мог оценить их размеры и весь масштаб чьей-то трагедии. А значит, больше никто не посягнет на наши березовые палестины. Теперь посланнику Мира на Земле весьма удобно парить над деморализованным врагом и бомбить его своими гигантскими пулями, исполняя этим высокое предназначение каждого голубя.

Голубь на картине новосибирского художника-миротворца - явно русский по своей ментальности, ведь какой русский не любит помахать березовым веничком, зажав его в зубах. Можно еще сказать, что это птица-труженник, ведь как самозабвенно она пашет землю-мать своим яйцекладом в задней части туловища.

Картина "Белый голубь - защитник Мира" тот случай, когда талант сразу пробил себе дорогу. Произведение стало победителем конкурса детского рисунка, посвященного гигантским птицам и новым видам оружия. Поздравляем автора с этой престижной премией.

В картине Кузьмы Петрова-Водкина красный конь выступает в роли Судьбы России, которую не в силах удержать хрупкий и юный седок.

Пятилетний художник, делая проникновенную копию произведения, чутко осознавал об чём оно. Малыш-автор, демонстрируя свою политическую зрелость, изобразил седока с головой молодого Путина и когтистыми лапками Медведя.

Седок, не взирая на опасность и риск, беспечно встал на скользкую спину коня тонкими ножками и беззаботно скачет справа налево, т.е. в графическое прошлое по оси времени. Морда коня уже скрылось в прошлом, за краем холста, но бесхвостый купированный круп всё еще находится в недалёком, но всё же будущем.

Оба художника нарисовали безухих скакунов, как бы говоря нам, что животные не слышат, что им говорит наездник. Стоит отметить, что уздечку безумный конник держит ногами, что безусловно демонстрирует тревогу автора за судьбу своей страны.